天宝元年，42岁的李白终于收到了唐玄宗亲自下达的入京召书。对于诗仙而言，这一刻无异于春风得意，心情如同马蹄飞驰，仿佛一日之间便能尽览长安的繁华与美丽。热爱诗歌的朋友们都知道，李白在与儿女告别的那一刻，激动之情溢于言表，于是写下了那首著名的《南陵别儿童入京》。这首七言古诗，句句激情澎湃，整篇都浸透着欢愉与期待。尤其是末尾两句，仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人，将他满腔的自信与志向表达得淋漓尽致，让人不由得为之振奋。
第三句中的弹冠本是庆贺之举，诗人虽心怀欢喜，却也因头上白发和镜中衰容感到一丝忧愁。这种复杂心情与李白在《南陵别儿童入京》中描写的欢腾场景形成鲜明对比：李白纵情欢笑，儿女嬉戏相伴，而李冶内心则充满矛盾，这份矛盾也在后两联的恋旧之情中显现无疑。 驰心北阙随芳草写出了诗人对未来的预期，身不由己的入京之事，如同随风摇曳的芳草一般，不可把握；极目南山望旧峰则流露出她对故土的眷恋，远眺南山旧峰，心中涌动着万千感慨与不舍。 全诗最精妙的，是结尾两句——桂树留不住野客，沙鸥随浦而去，再难相逢。李冶以自然景物作比喻，将自己的离别与朋友之别寓于天地之间。尽管笔意沉郁，但意境却空阔开朗。沙鸥这一意象，杜甫也曾用过，他写道飘飘何所似，天地一沙鸥。李冶的沙鸥虽不似杜甫那般凄凉，却同样象征着离散和漂泊。 整首诗叙述与议论交织，景物描写与情感抒发融合得天衣无缝。虽没有李白那样的豪情万丈，但其才华与境界同样令人折服。然而令人惋惜的是，诗中沙鸥出浦谩相逢一语竟成了预言。入宫不久，长安便遭遇泾原军哗变，皇帝逃至奉天，李冶为自保，不得不为新帝献诗。德宗复位后，立刻追问李冶，最终这位才女香消玉殒，令人扼腕叹息。幸而她的诗作流传至今，除了此篇，还有许多经典，如《八至》等，读来可更全面地感受她的才情与风骨。
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